2010年初秋，“翰墨情怀”李铁柱书法展在襄汾丁陶文化公园亮相，行、草、隶、篆一百多幅作品，吸引了书道好友众多眼球，使观者眼前一亮，精神为之一振，大有清风入袖，明月入怀之感。

在书法群体里，李铁柱这个名字应是很瞩目的，省书协会员、襄汾县委书记王国平亲切地称他为“老铁”。李铁柱是襄汾书法的领军人物，在书法这块阵地上摸爬滚打三十多个春秋，他向艺术高峰攀登的脚步从未停止过，作品多次在国家、省、市书法大赛中入展、获奖。他为人敦厚真诚、宽容内敛，做事稳重、不骄不躁、严谨认真、勤学好思。他那张方整的脸庞透着刚毅、稳健和自信，眼神里常闪烁着质朴、善良和智慧的光芒。他的行书苍劲沉雄，飘逸洒脱;他的隶书古朴藏拙、高古奇崛、气象阔大、富有动感。

李铁柱自幼热爱书法，工作之余，广历诸帖，笔耕砚田，临池不辍;他脚踏实地继承传统，在继承传统中探索创新，在取法上注重挖掘传统中独具风格的体势，追求对书法个性化笔墨语言的塑造。他的行书颇得米芾之意，锋芒内敛而气宇轩昂，笔力遒劲而飘逸灵动。就像打太极一般，看似漫不经心，但一招一式都被调度得井然有序、收放自如。

书法是自然之趣，天地之心，灵肉之诗;是线条的音乐，墨韵的雕塑。在行书的基础上，李铁柱大胆尝试隶书的创作，他把行书与隶书有机融合，取汉碑之法、汉简之意，取汉碑之金石气、汉简之笔墨情趣，将他内心蕴含的理想情愫燃烧成生命的火焰，演化成作品的灵魂，形成了自己率意咨纵，方峻朴拙、跌宕起伏、含蓄多变的风格。其作品笔风酣畅，书写的节奏、气息的连接，前呼后应，眉目传情，温润而无躁气。在跌宕起伏中时见轻重缓急的韵律之美，于奔放恣肆中体现细腻与精致。他的隶书显然不是循规蹈矩、墨守成规地重复古人，也不是闭门造车、盲目创新，既有对经典的理解，又有个人的性情和敏悟，写出了古意与人生韵味。临汾市书协副主席、书法家李寅生先生称赞道：“铁柱隶书皆师古于张迁、好大王诸碑及摩崖石临写参悟最多，故其书既得厚重典雅之态，又有散逸苍涩之感，可赞也。” 情感和形式的表现是书法的根本问题。书法要创造新形式，表现新感情。以奇崛烂漫，独具诗意书风的沈鹏先生标领时风的书法艺术“本体论”，提出“书法回归心画本体”。李铁柱正是这样用笔沉实，不作惊人之笔，结字俊美，不作妖媚之姿，章法疏朗，落落大方。一是线条对比的应用，以粗细对比强烈的线条构成，颇具视角冲击力;二是运用方笔，尖锋入纸，由轻到重，收笔戛然而止;三是墨块的运用，以并笔手法，把一些部位处理成墨块，显得突出和醒目，既有乱石铺街之感，又有画龙点睛之妙;四是把米芾行书的笔意和隶书相糅合，求其生动，避其刻板，视觉冲击更加强烈;五是笔墨的浓与淡、疏与密、虚与实、放与收、奇与正、刚与柔的巧妙搭配，更富有哲学矛盾对立统一之妙法，其书法无色却有图画之灿烂，作品无声而具音乐之和谐。能写好书法的比比皆是，但能写出传统、境界、修养、个性的却是凤毛麟角。书评家李建森先生评价道：“他的隶书是在汉隶、清隶以及当代隶书的多重象限里，寻求个人的笔法，突围和精神放逐，故而格高气壮、一派天趣。”

用笔在心，书法方有神。吃苦的精神、锲而不舍的毅力，再加上侵染傅山、卫俊秀的风骨，追求其逆境崛起的精神，使他抓住了书法的要领和灵魂，书法作品无不流露出大气厚重与痛快淋漓，体现着时代精神。在极富内涵的线条语言中，聚集着他对文化传统、人文精神的深刻理解。他经常自撰楹联，不断丰富、提高自己的艺术修养，最难能可贵的是他很注意其作品的完整性，时间、地点、内容等方面的诠释，写得精致、美妙，很有内涵和情趣。

为激励自己博览古书古字，他把居所定为“博古斋”。后来，他进一步认识到“作字先做人、人奇字自古”之理，于是又将斋号改为“三平居”，无疑在提醒自己：保持一颗平常心;做一个平凡人;做一些平凡事。正是这样，他与人为善、诚恳待人、虚心处事，一派谦谦之风。身居“三平”，而作品却不平。

艺术因人生而丰富，人生因艺术而灿烂，祝愿李铁柱在书法领域柱石撑天力挺三晋，铁画银钩再书辉煌。