临汾新闻网讯 “作为戏曲演员就是要在舞台上通过唱念做打塑造出栩栩如生、深受观众喜爱的舞台艺术形象。基于多年的艺术实践，我觉得一个优秀的演员必须具备三个条件:一是丰富的生活经历，二是真实的情感体验，三是熟练的表演技巧。”市眉户剧艺术研究中心副主任贾福林近日在接受记者采访时这样说。

　　2015年市眉户剧团决定移植河南豫剧《焦裕禄》，由贾福林担任主角。从人物角度来看，半个世纪以来焦裕禄作为共产党员的优秀典型在全国广为宣传，他的形象已深入人心。从艺术角度来看，由梅花奖得主、著名演员李雪健主演的电影《焦裕禄》二十多年前就已红遍大江南北;豫剧《焦裕禄》也已经打造成精品之作，主演贾文龙亦是梅花奖得主。贾福林坦言压力极大，但从没想过退缩。

　　多年的舞台经验告诉他，艺术是相通的，各有各的优势。虽然眉户只是个小剧种，但是也有其独到之处。“宁可‘装得像’，不能‘像装的’。”为了更好地把握焦裕禄这个角色，贾福林反复琢磨如何用眉户特色将其塑造得有血有肉、有灵魂，得到观众的认可。

　　把自己的生活阅历融入剧情，从点滴细节突出人物形象。为了能塑造一个不一样的“焦裕禄”，贾福林反复观看有关于焦裕禄的影视作品，查阅了大量有关焦裕禄的资料，写下了包括焦裕禄的性格、眼神、坐姿、嗓音等方方面面细节的笔记，这让他对这个人物有了进一步认识，他也将自己独特的理解和人生阅历融入该角色。化妆造型时，通过化深一些、颜色暗些，在肤色上追求艺术真实的美，力求体现出那个艰苦年代吃不饱、穿不暖、风吹日晒的沧桑感，也为展现焦裕禄经常下乡、深入一线，风尘仆仆的形象。

　　为了能更真实地表现焦裕禄的勤俭节约、以身作则的形象，“焦裕禄”身上穿的那件棉大衣，是贾福林下乡演出时从农村老百姓家里找到的已有30多年的老物件。每当他穿上这件衣服，内心就有一种特殊的感觉，这种感觉就是：自己是农民的儿子，不能有官架子，不能忘本。

　　把真情融入角色。艺术来源于生活，高于生活，贾福林也会将生活中发生在自己身边的一些真实的、刻骨铭心的情感经历，通过借鉴融入塑造的角色之中，这样不仅能燃烧自己，更能感染观众。在塑造焦裕禄时，他就是把自己的真实感情融入人物当中。他的前妻2009年被确诊为贲门癌，从发病到去世，期间的每一件事都让他记忆犹新。“我想到窗户那儿看看。”这是贾福林根据自己的亲身感受加的一场戏。现实中，随着病情的加重，前妻的双眼越来越模糊，但她心里始终牵挂着女儿，想到窗外看看。面对窗外的一棵参天大树，她使劲儿睁着眼睛，却什么都看不清，只是默默地站了许久……“最后一场戏，焦裕禄告诉爱人想到窗户那里去看看，每次我演到这里都会不由得停顿一下……”在贾福林看来，病重的“焦裕禄”心里一定也放不下兰考的百姓，“到窗户那儿看看”才能稍微宽慰他对乡亲们的那份牵挂……这种情感和体会是别人理解不到的，也是无法用语言形容的。对于一名演员来说，人生经历过的坎坷磨难最终都是艺术生涯中的宝贵财富。也正是这种真情实感的融入，才让这个角色更加生动真实。

　　把戏曲技巧带入剧情。中国现存有两百多个戏曲剧种，在当前社会多元文化并存的态势下，古老的戏曲艺术依然还能保持着竞争力，最主要的是有其独特的优势。各个剧种都有不同的特点，贾福林在塑造焦裕禄时，也是尽可能发挥眉户唱腔优势，吸取蒲剧的表演技巧。通过查阅资料，他了解到焦裕禄能歌善舞，会拉二胡，当过兵打过仗，这些经历可以反映人物开朗豪爽，遇事敢作敢为，同时又非常亲民、爱民的性格特点。所以在塑造人物形象的时候，他力争通过眉户独有的唱腔在戏中的唱段体现焦裕禄的性格。

　　剧中的核心唱段“老百姓心里有杆秤”，这段唱词情真意切、朴实无华，每一个字、一个音符都唱出了对老百姓的情和爱，这都是从骨子里和灵魂深处抒发出来的，需要通过满腔热情去感染观众、打动观众。演员就是要通过声音和形体上的塑造，深度剖析剧中人物的历史背景，走进人物的内心世界，刻画有血有肉有灵魂的剧中人。

　　从事戏曲表演专业20余年，贾福林先后参演了多部眉户现代戏、眉户传统古装戏和眉户电视连续剧，2005年由他参演的《梨花情》参加山西省第十届杏花奖评比演出，荣获“杏花表演奖”，2011年获得临汾市首届德艺双馨奖。

　　当问及什么是“焦裕禄精神”时，贾福林说他的理解是，不为名不为利、不怕苦不怕累，心里永远装着人民。“‘焦裕禄精神’鼓舞了几代人，他的所作所为就是共产党员的一面镜子，每一次演出都是对我灵魂的洗涤净化。”而他所做的就是通过丰富的生活阅历、真实的情感体验、熟练的表演技巧刻画有血有肉有灵魂的人物，让焦裕禄的形象更加深入人心，把焦裕禄无私奉献的精神传到千家万户。

　　记者 李雄