一树梅花一张琴，一壶香茗一缕情。

    一架古帖一卷书，一纸一墨乐一生。

侯天元篆书

    去岁冬月，南窗之外红梅绽放，四顾堂内茶香氤氲。操琴弹曲，拉一曲《光明行》；展纸挥毫，临几页《石鼓文》……笔酣兴至，遂成七言《一字歌》以自娱。

    书法与我，半个世纪，不离不弃，相伴相随，虽辛苦，且快乐。吾之学书，其套路无异，起步于唐楷，多宝玄秘二塔；成长于行书，兰亭圣教二序。虽说天资尚可，却感悟愚钝，不得要领。三十几年过去，世人不乏褒奖，自己终难如意。茫然之际，毅然变法，切断行草情结，追寻书法源头，潜心研习篆书是也。先临秦篆，泰山峄山二刻石；再学汉篆，袁安袁敞新嘉量。后追石鼓，一见倾心，手不释卷，心追手摹，用功最甚。遂于小篆创作之中参以籀文钟鼎之意，方有今日篆书之貌。

    我认为，习篆当从小篆入手，并以认识篆字、理解字义为前提。篆书创作，不仅要切实把握好章法、篆法、笔法三个方面，还需广泛涉猎中国书法史、书法美学、国学、古文字学等相近学科，把书法的内涵、个人的理解和艺术的审美融会贯通，以提升书者的个人修养和书法作品之品位。

    所谓章法，即一幅作品的整体布局和安排，是书法艺术作品的第一视觉印象。

    根据书写的内容，选择作品的尺幅和形式，确定行距与字距，预留释文和署款、钤印的位置等。

    所谓篆法，即篆字的结体、结构安排。孙过庭书谱云：篆尚婉而通，隶欲精而密，草贵流而畅，章务检而硬。工整的小篆，结体平稳，端严凝重，疏密匀停，一丝不苟，密上疏下，体势修长。而吴昌硕篆书，上溯石鼓，自出机抒。上下左右偃仰向背，参差错落，颇有情趣。另有散盘，人称草篆，体势瑰奇，字体偏扁，厚重坚实，妙趣横生。结体随意而不失法度，极具艺术感染力。

    所谓笔法，即篆书的起笔、行笔、收笔和接笔。篆书起笔，必要回锋（藏锋）；行笔时，顺起笔之势，中锋而行，提按有度；收笔时，顺势轻按缓收护尾。而接笔乃篆书特有之笔法，遇有过长的环线和弧线时可分成两笔、三笔完成。但接笔必须在书画的换锋之处且不露痕迹方可。

    学习书法，要有一个平和的心态，必经长期的磨砺和积累，方能厚积薄发，不激不励而风规自远也。

    侯天元