临汾新闻网讯 拨开一帘细雨，正是春日平阳。

　　在我市日益活跃的文学领域，可寻到这样一股清风，他在诗词书海里面享受恣意人生，在流年日深里笔耕不辍，他胸中有大义，心里有文学，提笔写故事，落笔既华章。

　　痴迷文字，藏书万册有余，他就是张行健——我市作家协会主席。

　　思考大于创作

　　1983年的秋天，张行健在汾河岸边一把火把自己创作的一百多首诗付之一炬，那些诗饱含着他对诗歌的热爱，还有他的青春梦想。那年，张行健25岁，就读于山西教育学院中文系。

　　“不能烧、不能烧!”张行健叫来给自己告别诗歌作见证的同学不以为他真的如此决绝，但他想的很明白:“有诗人的激情，没有对诗歌的掌控，对诗歌的理解不到位，思维和自由诗不合拍。”虽然每每读起顾城、北岛和舒婷的诗，总是能让张行健心潮澎湃，可他认为，做诗不是一件能凑合的事情，既然自己不适合做诗，还是罢了。

　　与诗歌告别，张行健没有一丝犹疑。

　　“大学期间，我接触到省作家协会一些作家，他们思想前卫，对我触动很大，特别是李锐，让我对创作有了新的思考。”张行健对于当时的场景记忆犹新，在李锐办公室，他用蹩脚的普通话背诵《静静的顿河》，这是俄罗斯文坛上不朽的巨作。李锐没想到眼前这个年轻人居然对此有所涉略，他站起来给张行健递了一杯茶，“以后我们以兄弟相称吧。”这杯茶是对张行健的认可。

　　那个午后，张行健和李锐谈俄罗斯文学、谈诗歌，李锐对张行健刮目相看，推荐他读李泽厚的《美学》，这部书塑造了张行健对文学的认识。“小说不是简单的写一个故事，散文也不仅是要表达自己的情感，这部书让我对文学创作有了广阔的视野，作家创作如果不解决视野问题，创作便不会长远。”张行健十分庆幸自己解决这个问题比较早。

　　1984年，张行健的处女作《秋风萧瑟》在《山西文学》第七期发表，这在学校引起不小的轰动。此后，张行健在文学的王国里自由探索。他的作品先后被《中篇小说选刊》《作品与争鸣》《中华文学选刊》《散文选刊》《读者》《中国文学》(英文版)(法文版)转载和翻译，入选《山西建国五十周年优秀小说选》。先后获得“人民文学优秀散文奖”“山西文学优秀小说奖”“路遥青年文学奖”“第二届赵树理文学奖”“第三届赵树理文学奖”“山西首届优秀签约作家奖”“娘子关优秀作家奖”。

　　散文《婆娘们》获1990年——1994年《人民文学》优秀散文奖、山西电台首届全国文学作品大奖赛一等奖，短篇小说《山校》获1989年——1993年《山西文学》优秀小说奖。

　　至今，张行健已著有长篇小说《天地之约》《古塬苍茫》《心魔》共三部，其中《古塬苍茫》入选《山西百年长篇小说史纲》。中短篇小说散文集已出版《天边有颗老太阳》《秋日的田野》《黑月亮》《在故里的上空飞翔》《倾听生命》《北方的庄稼汉》《激情乡野》《祖槐寻根》等10部。发表中篇小说30余部、短篇小说50余篇，共500多万字。

　　谈起文学创作，张行健对于很多年前看到的一首诗难以忘怀。“文学，你应当成为揭露黑暗的探照灯……文学，你应当成为广大人民大众追求光明的翅膀、歌颂爱情的唢呐。”在张行健看来，这首诗把文学的功能写的既透彻又全面，“文学就是写人物内心隐秘之处的欢乐和痛苦，写人物的生存状态。”如今，张行健对于文学创作有了更深刻的认识，他认为创作分为三个状态：兴趣之爱、职业之爱和灵魂之爱。即便写作生涯的履历如此辉煌，他依然认为自己的文学创作停留在第二个阶段，文学创作的最高境界他持有敬畏，也将用毕生精力去靠近。“真正的文学精品可流传百世，思考越深远，创作境界才能越高。”

　　童年生活是他创作的源泉

　　不难发现，张行健的作品很多都是反映农村风貌、具有地方文化特色，小说里的人物似乎就在我们身边，因为真挚，才能触动人心，这和张行健的成长经历不无关系。

　　张行健出生在物质和文化都贫瘠的年代，故乡县底镇翟村在当时是一个有5000人的村子。村西是梯田，土地成片，庄稼长势喜人。村东是沟梁坡堥，农户家和庄稼地往往相隔五六里，每年的收成上交公粮后剩不下多少，在张行健的记忆里，自己在22岁前一直都是半饥半饱的状态。“如果小时候能吃饱，我肯定还能长高点，长到一米八我就不搞文学 了，去打篮球。”张行健打趣道。“以前，我们一年放三个假，麦假、秋假和年假，放假就是干活，所有的农活我都干过。”从小便切身感受到农民生活的困苦，这些记忆深深印刻在张行健的脑海中，也为他以后的文学创作提供了丰厚的素材。

　　上小学的时候，张行健最害怕村里开大会，一开会学生就要列队参加，张行健就低着头，听别人批斗自己的爷爷，幼小的心灵难以承受，张行健的性格愈发内向压抑。“内向的人成年之后总要找一条宣泄情感的渠道，我选择了文学，通过文学表达自己积累的情感，再上升到对生命的体验。小时候的我，因内向便把兴趣寄托在阅读上。”小姑姑家的一个木箱子是张行健的最爱，那是父亲珍藏的一箱子书。张行健的父亲毕业于山西大学中文系，在当时因家庭成分原因，仅留存的一些书也只能寄存在小姑姑家。“箱子里的书有古典文学、中外小说，还有四大名著，我现在收藏的一套《红楼梦》就是当年父亲箱子里的那套。”小时候，每每拿出箱子里的书，张行健都会如饥似渴的阅读。

　　童年时期阅读，还有另外一个途径：交换。

　　“你知道赵树理吗?我有一本赵树理的小说，你呢，有什么小说?”“我最近手头没有，我给你两本小人书吧。”拿到同学分享给自己的赵树理的小说，张行健如获至宝。“不到两千字的小说，情节特别好，有层次感，形象鲜明。三个人物代表三个阶层，反应农村真实生活，当时对我触动特别大。”张行健便有意学习小说中的写作手法。

　　当时和同学交换书属于“地下活动”，因为阅读这些书是不被老师允许的，但这丝毫不影响张行健阅读的热情，《青春之歌》《柳青的创业史》《山菊花》……能拿到手的书，张行健都会一字一句去阅读，并且乐在其中。后来，张行健升入初中，语文老师郝老师会给学生吃“偏饭”，用刻蜡版印一些课外读物，《谁是最可爱的人》《保卫延安》……至今，张行健都能背诵出这些文章，“越是贫瘠的年代，对文学作品感受越是深刻。”在他看来，那是他最早的文学启蒙。

　　文学创作需要传承

　　为了发现青年人才，培养文学界新生力量，繁荣我市文学事业，张行健在主编的《平阳文艺》和《晋南作家》这两个刊物上不断推出文学新秀，为广大青年文学爱好者提供广阔的平台，并多次组织笔会，为他们提供良好的创作机会和环境。

　　2014年元月，我市作家协会签约了十名青年作家。在市一级签约作家，我市在全省是第一家。“一个特别可爱的老头。”这是签约作家荀莉眼中的张行健，“除了崇拜还是崇拜，张主席十分爱才、惜才，他不停地鼓励我们创作再创作。”打开荀莉的微信朋友圈，除了分享与文学有关的文章，就是自己随兴创作的诗句。

　　“张主席不遗余力帮助我们，他会组织各种采风和培训，用他多年的经验告诉我们创作时如何处理人物关系、如何构架故事内容。”在签约作家梅子看来，张行健总是竭尽全力帮助他们提升创作水平，“请知名作家来临汾讲座，送我们出去学习，张主席如此用心，我们创作愈发有动力。”人之与文学也，犹玉之与琢磨也。

　　信手拈来、操翰成章绝非一蹴而就，那是很多个日夜张行健挑灯耕耘的积累。

　　记者荀丹薇