蒲剧院练功厅里，正忙着给小梅花演员排练的任跟心顾不得擦把汗，她这样回答记者：庆祝新中国成立60周年戏剧进京展演活动是一个全国性的活动，全国戏曲专家大多都要亲临现场观摩，这对每一名演员来说都是难得的机会。因此，全国各地不少剧团进京展演都是梅花奖演员领军，靠梅花奖演员的号召力一展风采。我们临汾的梅花奖演员很多，并且每次得奖在全国都名列前茅，如果我们也靠梅花奖演员进京的话，我们的演出决不次于别人。但是，作为蒲剧非物质文化遗产的传承人，我们要让眼光看得更长远一点，不但要抢救、保护，还要传承、发展，现在我不仅仅只是指导这批小演员们更多的舞台技巧，还要给他们创造更多的演出机会，传承给他们更多的优良传统。
 
小梅花全国典范

2000年，任跟心精心打造的蒲剧现代戏《土炕上的女人》在全国一炮走红，名列第十八届全国戏曲梅花奖二度梅榜首，这也是全省第一个二度梅花奖。正当人们认为她会向新设立的“梅花大奖”冲击时，她和另一个梅花奖得主郭泽民却四处奔波，与市艺校联合办起了蒲剧院戏曲定向班。
此后，她的戏迷不断问她：你什么时候再排新戏呀？她总是抱歉地笑笑：看我的孩子们的戏吧！
三年后，这批十三四岁的孩子们参加了全国第七届小梅花戏曲比赛，一举包揽了前三名，七名小演员有五名获得金花状元称号。第八届、第九届小梅花戏曲比赛，又有十几名小演员获得了金奖。中国剧协副主席何孝充高兴地说：“跟心、泽民，你们的首届梅花奖在全国青年演员中带了个好头，让青年演员向梅花奖发起冲击；现在你们的定向班也在全国带了个好头，你们有这么多的小梅花演员，功底扎实、行当齐全，将来这个团就叫小梅花蒲剧团吧，蒲剧后继有人呀！”
随着小梅花蒲剧团的影响不断扩大，全国各地也纷纷效仿，开始着手抓地方剧种的后备力量。
现在临汾市小梅花蒲剧团已排演出《杨门女将》、《白蛇传》、《杜鹃山》、《尧颂》等9出大型本戏，精品折子戏40多个。近年来，有4名演员获山西省戏曲杏花奖，有5名演员获山西省戏曲青年演员比 赛一等奖。小梅花蒲剧团先后多次到新加坡、香港、深圳、广州、珠海、南京等地演出，所到之处，受到专家和观众的热烈欢迎。
说起这次小梅花团进京展演，任跟心非常自信地说：“别的剧种可能主要是看梅花奖演员一个人的表演，而我们涌现出的是行当齐全、特色鲜明的一批后备力量，百花争艳。这批青年演员可能在舞台功夫和经验上还不如梅花奖演员，但他们功底扎实，在表演上有独到之处，从某种意义上来说，无论是专家还是戏迷，更愿意看到这种现象的出现。”

好传统代代相传

2008年，任跟心、郭泽民才成为全国非物质文化遗产的传承人，那他们为什么会在几年前、也是自己事业顶峰时期选择培养蒲剧新人呢？
任跟心非常坦然地说，蒲剧院从1959年建院以来，有一个非常好的传统，能遵循戏曲规律，20年出一个新团一批新人，形成良性发展。60年代，就成立了以王天明、杨翠花等优秀演员为代表的青年团；到80年代初，又成立了新的青年团，我和郭泽民、崔彩彩都是那个团的演员，先后在全国拿到一个二度梅，三个梅花奖；到2000年，就应该是我们为蒲剧传帮带的时候了。由于蒲剧是依托于演员的口传心授而存在、发展的，趁我们年青力壮，在表演上还能完全到位，是教学生的最好时机。所以，无论困难有多大，蒲剧总得往前走、往下传，因此，我们想方设法办起了小梅花团。现在国家对非物质文化遗产越来越重视，授予了我们非物质文化遗产传承人的名号，这更增强了我们的责任感，更激发了我们的积极性。只要我们在这个位置上，我们就会尽力做好这项工作，让蒲剧发扬光大。
或许，埋头培养新人的工作比自己多排几出戏、多得几个奖更有实际意义，但作为一个演员来讲，在事业的鼎盛时期，没有继续为山西冲击梅花大奖，这对任跟心的艺术生涯来说，肯定是一个无法填补的遗憾。
但任跟心却不这么看，她说，当前戏曲在经济社会中的处境已经边缘化，但它却是几百年来前辈们心血的结晶，是老百姓的精神食粮，要想保留下来，总得有人奉献。在我们当年成名的路上，也是有许多老一辈艺术家做出了奉献，他们甘为人梯、默默奉献的精神，是我们蒲剧界的优良传统，我们不但要把这种精神继承下来，还要把它传承下去。只有这样，蒲剧才会越来越好。所以，我觉得，比起蒲剧事业来，比起蒲剧艺术来，我个人的得失算不了什么。
 
传帮带一丝不苟

采访中，任跟心告诉记者这样一组数字：20世纪我国有地方戏360多种，目前除有60到80个生存状况尚好外，其他剧种多数已经消亡。山西省20世纪80年代有地方剧种52个，现在仅剩28个；而随着一些老艺术家相继退休和逝去，造成很多优秀剧目随之消失，无法复排。
这种现象是任何一个戏剧人都不愿看到的，也是无法回避的。多年来，任跟心一边悉心培养青年演员，一边积极抢救濒临失传的蒲剧艺术。
今年春节期间在运城下乡时，任跟心偶然听说平陆有一名老艺人还会表演蒲剧古本《蝴蝶杯·洞房》一折，喜出望外。因为《蝴蝶杯》这出戏许多剧种都在演，但传统蒲剧在剧情上不但与之不同，在表演上更有独到之处。任跟心不顾天寒地冻，当即组织人员深入平陆，千方百计找到这名老艺人 后，又是笔记，又是录音、录像。经过一周的努力，终于把这一濒临失传的剧目抢救回来，现已将剧本整理完毕，不久人们将会在舞台上重新看到具有蒲剧鲜明特点、与众不同的《洞房》。
2008年伏天，任跟心不顾天气炎热，组织强大阵容，对蒲剧老艺人的代表剧目和绝技进行抢救整理。先后对阎逢春、杨虎山的《朝房》、张庆奎的《观阵》、男旦尧庙红的《骂殿》、特技表演《观兵书》、仅存蒲剧靠山调的《石佛口》五个剧目进行了音配像工作。
任跟心作为临汾蒲剧院院长，公务繁忙，她同时还要经常下乡演出，更得抽出时间来带青年演员。每当她看到演员们进步时，比自己进步还高兴。每当她看到演员们懈怠时，那种伤心简直难以形容。
第七届小梅花荟萃金花状元常涛天赋极好，她以跷功入戏，主演《挂画》，多次外出演出取得成功。而以《挂画》成名的任跟心自然少不了对常涛开小灶，但常涛自制力较差，老师来了就练，走了就歇。在一次排练完以后，任跟心对常涛的表演不满意，她宣布：大家休息，常涛留下重新过。
但常涛的表现总是不到位。任跟心当下就急了：“常涛，你以为观众还把你当小孩看吗？你这是在应付你自己、应付你家人和老师的一片心血！”一连串责问让常涛当即走到台角，流下了眼泪。
思想上有问题毕竟不能仅靠批评。任跟心走过去又给常涛讲起自己当年练椅子功摔得腰痛腿肿的经历；讲郭泽民为练靴子功每天早上穿着靴子绕临汾城跑的故事。再又讲到小梅花演员梁静脚骨折了还没完全好就要起来练功；吕晓栋倒嗓倒了五年都没放弃。
渐渐地，常涛明白了。她清楚地记得在一次外出演出时，秦腔梅花奖演员李梅拍着她的头说，小姑娘，你的运气真好，任老师亲自给你说戏，真难得呀！她不止一次地发现任跟心老师顾不得陪在外读书回家的孩子，而把有限的时间全部用于她的几个演员身上。她更清楚地看见任跟心老师在给她们说戏时还缠着腰带——常年超负荷的工作让她已疲劳不堪。常涛抬起头，看见了任跟心老师眼里急出来的泪。她走过去擦着任跟心老师的泪，而自己泪却不停地流了下来。随后，常涛重振精神，开始了认真地排练，当晚，师徒俩一直练到11点多，直到任跟心完全满意才停下来。
时值盛夏，常涛和她的伙伴们挥汗如雨，正在刻苦练功，准备进京一展蒲剧后来人的风采。而这批青年人的无限风光的背后，则是任跟心发自内心的舒心笑容。（记者 王振芳 刘晚）

来源：临汾日报

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