自以为和张玉虎很熟悉，其实对他的了解很有限，需要再了解、再认识。这是我观瞻《张玉虎印谱》的由衷感慨。

　　和张玉虎熟悉是因为我俩在上世纪60年代，是临汾三中初65班的同学，相处相交的很是近乎。最让我记忆犹新的是，我有一篇写老师灵活教课的日记被学校选中，要出壁报，需要添加个题目。我一时愣怔，不知该用何语句为好，他张口就说出《同学的知心人刘志齐》。随兴一句解脱了我的窘迫，胜过我的冥思苦想。

　　三年时光，瞬间过去，大家就要毕业分手。毕业分手少不了要留影纪念，此时最为忙碌的是张玉虎，他自己布置暗室，为同学们冲洗照片，这对经济困顿的我们来说，真是旱天降下及时雨!恰在此时，文革”爆发，混乱中兴起串联，别的同学坐火车、乘汽车，进北京、下江南，张玉虎则和我等步行前往延安，美其名“长征”。乱过两年，我们都回家种田。

　　再见到张玉虎是四五年后，他参加了工作，跻身于小钢联放映队。那时农村的文化娱乐极度贫乏，能看场电影是很奢侈的享受，他干这样的工作让人青睐。能见到他是缘于我村的张文平和他是同事，请他来给父老乡亲放电影。他给村人带来了欢乐，我脸上也平添了几分光彩。

　　时光荏苒，一晃数年。又见时是同学聚会，要给老师奉送块匾，他奋笔写下：师恩浩荡。后来更有意思，我搬进水车巷居住，他早已在此安居乐业几年了。谁能说我和张玉虎不熟悉?然而，何曾想到熟悉的只是表面，而他的文化底蕴、精神情操，若不是看到他篆刻的这些风姿多变的印章，还真是一叶障目，不见真颜。

　　去年立冬这天，风吹云散，凉意初寒。我于明窗前观赏张玉虎篆刻的印章，犹如徜徉进历史文化的大观园。看得兴味盎然，身心倍暖，早忘了已是冬天。初翻印谱不无担忧，担忧他会陷入自我重复的囹圄。篆刻和书法、绘画同理，需要对艺术有自我独到的感悟。感悟多了，才会成熟。成熟是好事，却也是陷阱，往往深陷其中难以自拔，不是今日重复昨天，就是这方印重复那方印。艺术难就难在这里，一个艺术家怕就怕不成熟，怕也怕已成熟。不成熟，没有自己的立足点;已成熟，会丧失自己的探求性。因而，艺术家必须不断破茧、再破茧;化蝶、再化蝶。

　　篆刻亦然，若是突不破这个怪圈，即使号称为家，也只是工匠而已。

　　我的担心恰在这里。然而，阅鉴张玉虎的印章，不仅消释了我的担忧，还让我对他刮目相看。欣喜他没有拘泥于一隅，没有偏执于一端，更没有陶醉于娴熟的技艺坐井观天。他的印章林林总总，花样众多，很少让人有重复厌倦之感。因而，才看得我欣喜异常，才看得我神采飞扬，禁不住伏案敲击，赶紧铭记自我的感兴。

　　张玉虎的印章之美，全在于一个“变”字。刀法多变，或冲刀、或切刀，刀刀精到;章法多变，或平正匀落，或疏朗开阔，或绵密精细，或纤巧丽质，或拙朴敦厚，绝无定式;书体多变，甲骨文、钟鼎文、石鼓文、隶书、篆书，纷纷亮相;字形多变，圆润线、曲卷线、平直线、长笔、短笔，交替出现;留空多变，时用白文而留红，时用朱文而留白，甚至一枚印章中白文、朱文错落，留红、留白比衬;仅就呼应的手法来看，也变化多端，要么对角呼应，要么并头呼应，要么盘曲呼应，要么红白呼应，真真是乱花迷眼，百看不厌。

　　沉醉其中渐渐颖悟，张玉虎的印章，犹如一席美餐，色香味俱全;犹如一尊雕塑，形神意饱满。倘若要追溯这般成就的根源，那可就不是一句话说得清，这里有历史风云，有文化积淀，有人生历练，有切身体悟，他将这些集纳一体，酵化颖变，挥洒于笔端，游刃于刀尖，于是方寸印章有了千古风韵，有了时新风姿。

　　张玉虎从传统来，向创新去，直步篆刻艺术的高端。好个老同学，真令人为你喝彩! （乔忠延）