《凤竹惊鹤图》

　　中国为闻名四海的礼仪之邦，国人无论少长皆尊礼重节，对高尚的品德都持有一种欣赏追寻的态度。有鉴于此，古人对于松、鹤、竹、菊等隐喻君子品格的动植物也喜爱有加，文人画中以上述物件为主要题材的屡见不鲜，但是多以松鹤、竹菊两两搭配，很少见到以仙鹤和竹子搭配在一起的画作，而翼城县博物馆内就存有一件《风竹惊鹤图》勒石，现为该馆的镇馆之宝。

　　《风竹惊鹤图》的作者为明代宫廷画师吕纪。吕纪，字廷振，号乐愚，南直隶鄞县（今浙江省宁波市）人，以花鸟画著称，初学边景昭工笔法，亦受林良水墨法影响，后临仿唐宋诸家名迹，遂自成一体，独步当时。明弘治年间，入值仁智殿，官至锦卫指挥使。吕纪的花鸟着色鲜艳，生气奕奕，被称为明代花鸟画第一家。所以其画作非常宝贵。据说吕纪在画作上常用寓意手法对皇帝劝谏，皇帝知其用心，曾说：“工执艺事以谏，吕纪有之。”其代表作品有《风竹惊鹤图》《新春双雉图》《桂花山禽图》《残荷鹰鹭图》《秋鹭芙蓉图》等。

　　《风竹惊鹤图》勒石（碑刻）为通体青石打造，长方形，无首，碑身高2.05米、宽1.05米、厚0.16米，碑身下的龙首龟身底座为后人所加，碑刻上的画作内容为：“风竹五支，枝繁叶茂，挺拔傲立。湖心石中上立一只仙鹤正在闭目养神。微风吹过，导致竹叶嗦嗦作响，因为仙鹤胆小，以为危险来临，所以一只爪子抬起，缩回身体，张开双翅，准备起飞。”整体画风工整严谨，端庄大气，显得生机盎然，充满趣味。碑之右上署：“顺治丁亥世祖章皇帝颁赐廷臣敬为永寔宸恩。”右侧略微靠下署：“前中书科中书舍人历光禄大夫都察院左副都御使加从一品臣上官鉝。”左上侧署画师“吕纪，并盖有印章”，勒石时间为“清康熙二十年（1681年）”。

　　《风竹惊鹤图》的持有者上官鉝，是翼城籍清代顺治、康熙时期的高级官员，曾担任监察御史、顺天府丞、大理寺卿、都察院左副都御使加从一品衔等朝廷显职，而皇帝将宫廷画作《风竹惊鹤图》赐给上官鉝，无疑也显示出了皇帝对上官鉝的赏识，以及上官鉝在皇帝心目中的独特地位。

　　康熙初年，存在吴三桂、耿精忠、尚可喜等三个藩王，他们割据一方，拥兵自重，已经成为朝廷大一统政治格局的最大制约。当时的有识之士都认识到“三藩”已经成为朝廷的心腹大患，只是慑于“三藩”兵多将广、位高权重，没有人敢于弹劾。在这种情况下，以精忠报国为己任的上官鉝，首先上疏弹劾“三藩跋扈，拥兵自重，不受朝廷吏、兵二部节制，反而虚耗国家钱粮，蔑视朝廷权威，西选之官半天下，请求朝廷削三藩之权，养百姓之力，壮天朝气概！”虽然上官鉝的出发点非常好，但是当时索尼、鳌拜等四辅臣当政，削平三藩的时机还不成熟，康熙皇帝认为只能“丢车保帅”，暂时安抚“三藩”，于是下旨将弹劾“三藩”的上官鉝降为太常寺少卿，位尊而职闲。康熙十八年（1679年），其兄上官鑑去世，无意宦海的上官鉝请求回乡守丧，告老田园。

　　上官鉝的政治生涯结局虽然不公，但是其忠君爱国的精神还是受到当时庙堂民间的高度评价。退隐田园之后，因为慕名前来拜访上官鉝，并观阅《风竹惊鹤图》的官员、乡绅、故旧络绎不绝，原画展卷次数过多，导致画作折损严重，为了方便大家观阅，也为了将此画传之后世，康熙二十年（公元1681年），上官鉝遂聘请名家将此画勒为刻石，此为《风竹惊鹤图》勒石的来历。（石磊 文/图）